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Das Wichtigste in Kürze
Meist liegt es an der Abdichtung. Sitzt der Hörer nicht ganz dicht im Gehörgang, bricht der Tiefton als Erstes weg. Dazu kommt: Die Box im Rücken hat früher auch Luft gegen Ihren Körper geschoben. Diesen Druck hören Sie nicht, Sie spüren ihn, und den liefert ein Hörer im Ohr allein kaum.
Bauen Sie den Mix um Ihren Bass und die Bassdrum herum, denn genau diese beiden müssen ineinandergreifen. Darum herum genug Snare, Hi-Hat und Gesang, um dem Song zu folgen. Fehlt Ihnen etwas, ziehen Sie die anderen Signale herunter, statt sich selbst lauter zu machen.
Gitarristen brauchen vor allem klare Mitten, ein stabiles Stereobild und etwas Raum, damit sich die Gitarre neben Gesang und Keys einordnet. Ein Hörer mit wechselbarem Kabel und einem 3,5-mm-Stecker fürs Beltpack ist im Alltag am einfachsten. Ihren Ton beurteilen Sie trotzdem besser über die PA als im Ohr.
Spezielle Bassisten-Modelle gibt es nicht, aber Prioritäten. Wichtig sind eine tiefe, stabile Abdichtung und dynamische Treiber, die den Tiefton tragen. Mehr Treiber heißt dabei nicht automatisch besser: In einer bonedo-Umfrage unter Profi-Bassisten bevorzugten gerade Kontrabassisten einfache Hörer mit wenigen Treibern.
Ganz ins Ohr bekommen Sie es nicht. Den Klang holen Sie über Abdichtung, Mix und Treiber zurück, den körperlichen Druck über einen Bass-Shaker auf einem kleinen Podest oder einen sehr kleinen Verstärker, der leise auf der Bühne mitläuft. Gitarristen drehen den Amp vom eigenen Platz weg oder spielen direkt ins Pult.
Wer nach In-Ear-Monitoring für Bassisten oder Gitarristen sucht, findet vor allem Kauflisten. Der Hörer ist aber selten das eigentliche Problem. Was Ihnen beim Umstieg fehlt, ist die Box, die Ihnen Luft gegen die Beine geschoben hat, und der Verstärker, auf den Sie zugehen konnten, wenn Sie mehr von sich hören wollten.
Gitarristen erleben dasselbe Problem anders: Ein Ton, der aus dem Amp perfekt klingt, wirkt im Ohr plötzlich dünn oder scharf. Wenn Ihnen die Technik noch neu ist, erklärt unser Überblick „Was sind In-Ear-Monitore?“ zuerst die Bauteile und Begriffe. Wie Sänger, Schlagzeuger und DJs mit In-Ears arbeiten, lesen Sie im Ratgeber In-Ear-Monitoring für Musiker.
Bei Bollsen verkaufen wir Ohrstöpsel und In-Ears nebeneinander und sind offizieller Partner von Unique Melody für UK und EU. Deshalb sagen wir offen, was beides auf der Bühne leistet. Welcher Gehörschutz zu Gitarristen im Proberaum passt, behandelt unser Beitrag Gehörschutz für Gitarristen. Hier geht es nur ums Monitoring: Ihr Instrument und die Band so hören, wie Sie es zum Spielen brauchen.
Warum klingen Bass und Gitarre über In-Ears anders?
Bass und Gitarre klingen über In-Ear-Monitore anders, weil eine Bassbox oder ein Gitarrenverstärker auf der Bühne zwei Dinge gleichzeitig tut: Er schickt Klang an Ihre Ohren und schiebt tieffrequente Luft gegen Ihren Körper. Ein Hörer, der im Gehörgang abdichtet, erledigt nur das Erste.
Der Tourgitarrist Rich Eckhardt beschreibt das in seiner Kolumne „Listen To Your Ears“ bei Premier Guitar sehr anschaulich. Früher stand sein Amp so, dass er ihm die Haare an den Beinen bewegte. Ohrhörer seien für Bassisten und Schlagzeuger besonders unangenehm, schreibt er: Es fehle spürbar Tiefton, und das störe den „Feel-Faktor“.
Lesen Sie das als Erfahrung eines einzelnen Musikers mit älteren Hörern, nicht als Urteil über heutige Mehrtreiber-Modelle. Es zeigt aber, worum es geht: Ein Teil dessen, was Sie für Ihren Sound gehalten haben, kam nie über die Ohren bei Ihnen an.
Gitarristen verlieren etwas anderes, nämlich den Platz vor dem Amp, an dem alles stimmte. Mit In-Ears hören Sie überall auf der Bühne denselben Mix. Das ist auf Dauer ein Vorteil, verlangt am Anfang aber eine neue Art zuzuhören.
Wie holen Bassisten den Tiefton zurück?
Bassisten holen den Tiefton in drei Schritten zurück: zuerst eine tiefe, vollständige Abdichtung, dann Hörer, deren dynamische Treiber den Bass tragen, und schließlich für den Druck, den früher die Box geliefert hat, ein Bass-Shaker oder ein sehr kleiner Verstärker, der leise auf der Bühne mitläuft.
Die Abdichtung kommt zuerst. Doug Gould schreibt in seinem Yamaha-Leitfaden zu In-Ear-Monitoren, dass die Basswiedergabe sehr schwach ausfällt, wenn die Hörer nicht richtig abdichten, und fügt in Klammern hinzu, dass Schlagzeuger und Bassisten darauf besonders achten sollten. Diese Klammer gilt Ihnen. Prüfen Sie die Aufsatzgröße und wie tief die Hörer sitzen, bevor Sie zum EQ greifen. Welche Materialien und Größen es gibt, erklärt unser Beitrag Aufsätze für In-Ear-Monitore.
Wie empfindlich der Bass auf den Sitz reagiert, beschreibt auch der Bassist Oliver Poschmann in seinem bonedo-Artikel „In-Ear-Monitoring: Das ideale System für Bassisten“ (2022). Bei Universalhörern verändere sich der Basssound schon bei minimalen Verschiebungen im Ohr. Wer zusätzlich singt, verformt mit den Kieferbewegungen den Gehörgang, was das Problem verschärft.
Nach der Abdichtung entscheidet die Treiberbestückung, wie viel Tiefton der Hörer selbst erzeugt. Der Stardust widmet zwei seiner sechs Treiber pro Seite allein Tiefbass und Bass, beides dynamische Treiber. Der MEXT kombiniert einen dynamischen Treiber mit einem Knochenleitungstreiber, der laut Produktseite zwischen 200 Hz und 7 kHz arbeitet. Wie die einzelnen Treiberarten funktionieren, lesen Sie unter IEM-Treiber erklärt.
Zur Knochenleitung gibt es einen bemerkenswerten Eindruck. Der Tester von Ear Fidelity schreibt, der neue Knochenleitungstreiber bringe den MEXT im Ohr zum Vibrieren wie einen hochwertigen Subwoofer. Er betont aber, dass das nur bei tiefem Sitz funktioniert, weil die vibrierende Fläche des Gehäuses sonst keinen Kontakt zum Ohr hat. Das ist die Beschreibung eines einzelnen Testers, kein Versprechen.
Den Druck im Körper holen Sie sich am besten abseits des Ohrs. Mike Sokol schlägt in seinem ProSoundWeb-Beitrag zum E-Bass im persönlichen Monitormix einen Bass-Shaker auf einem kleinen Podest vor, auf dem der Bassist steht. Das Ergebnis beschreibt er als sofort spürbaren Bass, den sonst niemand hört.
Was brauchen Bassisten im In-Ear-Mix?
Bassisten brauchen den eigenen Bass und die Bassdrum im Zentrum des In-Ear-Mixes, weil es ihre Aufgabe ist, die Basslinie an die Bassdrum zu binden. Darum herum gehören genug Snare, Hi-Hat und Gesang, um dem Song zu folgen.
Wie schwer das live sein kann, zeigt eine Anekdote von Eckhardt: Der Bassist seiner Band stehe vorn an der Bühnenkante, weit weg von den Subwoofern, und an manchen Abenden klinge sein Bass im Ohr wie eine Mücke, die um seinen Kopf schwirrt. Sokol ist ebenso offen. In-Ear-Hörer könnten manchmal nicht genug Tieftonenergie erzeugen, damit Bassisten sich richtig abhören, und dem Spieler fehle dann das Gefühl für das, was er spielt.
Seine zweite Lösung neben dem Shaker: ein sehr kleiner Bassverstärker mit Direktausgang, solange er nur leise mitläuft. Jeder kleine Übungsverstärker reiche dafür. Den Bass für den Saal macht die PA.
Was brauchen Gitarristen von In-Ear-Monitoren?
Gitarristen brauchen einen Stereo-Mix, in dem ihre Gitarre dort steht, wo sie selbst stehen, eine Entscheidung, ob der Amp auf der Bühne bleibt oder das Signal direkt ins Pult geht, und die Gewohnheit, ihren Ton über die PA zu beurteilen statt im Ohr.
Ein echter Amp ist kein Problem, solange er nicht mehr auf Sie zielt. Eckhardt nutzt nach eigenen Angaben seit über zwölf Jahren Otoplastiken als Monitorreferenz, mit dem Verstärker in Richtung Backstage-Flur statt auf sich gerichtet. Was er in den Hörern hört, sei kein Maßstab für seinen Ton, schreibt er, aber er habe gelernt, auch über diese kleine Referenz zu erkennen, ob sein Rig richtig klingt.
Mit Amp-Modeler oder Profiler wird der Verstärker zum Signal statt zum Lautsprecher. Eckhardts Methode bleibt dieselbe: Den Ton stellt er grob über Kopfhörer ein und verfeinert ihn dann über die PA, damit er weiß, wie es beim Publikum klingt. Klingt Ihr Ton im Ohr scharf, hören Sie ihn sich erst vor der Bühne an, bevor Sie ihn ändern.
Klanglich zählen für Gitarristen vor allem die Mitten. Dort sitzt die Gitarre, und dort konkurriert sie mit Gesang und Keys. Ein Hörer mit klaren, natürlichen Mitten und einer gut gestaffelten Bühne hilft mehr als besonders viel Tiefbass.
Wie teilen sich Bass und Gitarre einen Mix?
Bass und Gitarre teilen sich einen In-Ear-Mix am besten in Stereo, jedes Instrument dorthin gepannt, wo sein Spieler steht. So kommen Timing-Hinweise auch aus der Richtung und nicht nur aus der Lautstärke, und niemand muss sich lauter machen, um gehört zu werden.
Gould beschreibt das Bild aus Sicht des Spielers: Ist der Mix richtig gepannt, kommt der Klang des Gitarristen links von Ihnen auch von links, ebenso alle anderen um Sie herum. Augen und Ohren ordnen jeden Ton dem Platz zu, an dem Sie ihn sehen.
Wenn Sie sich selbst nicht hören, rät Gould, nicht sich selbst hochzudrehen, sondern alles andere herunter. Eine gute Abdichtung erlaubt es, leiser zu hören. Halten Sie die Lautstärke im Ohr moderat. Was dabei zu beachten ist, lesen Sie in unserem Beitrag „Wie laut dürfen Kopfhörer sein?“.
Kleine Bands teilen sich oft einen Mix von einem einzigen Aux-Weg. Das klappt, bis der Bassist mehr Kick will und der Gitarrist weniger. Spätestens dann lohnen sich getrennte Mixe.
In-Ear-Monitore sind kein Gehörschutz. Für Aufbau, Probe ohne Monitor-Feed und Publikumslärm: Music SoundPRO.
Ersetzen In-Ears einen Gehörschutz? Diese Frage beantworten wir ausführlich in einem eigenen Beitrag. Klingeln Ihre Ohren nach einem Gig länger nach, lassen Sie das ärztlich (HNO) abklären.
Welche In-Ear-Monitore passen zu Bassisten und Gitarristen?
Zu Bassisten und Gitarristen passen In-Ear-Monitore, die tief abdichten, ihren Tiefton aus dynamischen Treibern holen, ein abnehmbares Kabel haben und den Stecker mitbringen, den Ihr Beltpack braucht. Die Tabelle ordnet Instrument, Mix-Bedarf und Treiber einander zu.
| Instrument | Mix-Bedarf | Treiber-Tipp |
|---|---|---|
| E-Bass | Eigener Bass und Bassdrum im Zentrum, dazu Snare, Hi-Hat, Gesang | Dynamische Tieftöner, etwa Stardust (2 dynamische Treiber für Tiefbass und Bass) |
| E-Bass mit Wunsch nach Druck | Wie oben, plus Shaker oder kleiner Amp auf der Bühne | Dynamischer Treiber plus Knochenleitung, etwa MEXT |
| Kontrabass | Natürlicher Instrumentenklang, oft etwas Raum | Laut bonedo-Umfrage oft einfache Hörer mit wenigen Treibern |
| E-Gitarre | Gitarre im Stereobild am eigenen Platz, klare Mitten, Gesang | Klare Mitten und gute Staffelung, etwa MEST Jet Black |
| Bass und Gitarre im geteilten Mix | Stereo, jedes Instrument zur Seite seines Spielers gepannt | Hörer mit stabilem Sitz, damit das Stereobild bleibt |
Mehr Treiber bedeuten dabei nicht automatisch einen besseren Monitorsound. Poschmann hat für seinen bonedo-Artikel 20 Bassisten aus dem Londoner West End befragt, die zusammen über 30.000 Shows gespielt haben. Einige empfanden viele Treiber sogar als Nachteil, vor allem Kontrabassisten, die 1- oder 2-Wege-Systeme wegen des natürlicheren Instrumentenklangs bevorzugten. Eine klare Empfehlung konnte die Umfrage nach seinem eigenen Fazit nicht ableiten.
Die folgende Auswahl ist unsere redaktionelle Einschätzung nach Ausstattung laut Produktseiten, kein Testergebnis. Alle zwölf Modelle mit Passform und Steckeroptionen finden Sie unter Unique-Melody-In-Ear-Monitore im Shop.
MEXT: Bass zum Spüren und Custom-Fit
Der MEXT hat sechs Treiber pro Seite: einen dynamischen, vier Balanced-Armature-Treiber und einen Knochenleitungstreiber (200 Hz–7 kHz), bei 16 Ω, 108 dB Empfindlichkeit und 20 Hz–23 kHz. Unsere Produktseite beschreibt ihn als warm und entspannt, mit dem körperlichsten Bass im Unique-Melody-Programm, und weist offen darauf hin, dass das Gehäuse eher groß ist. Deshalb ist Custom-Fit hier naheliegend. Sie wählen 3,5 mm, 4,4 mm symmetrisch oder 2,5 mm symmetrisch als Stecker.
Stardust: zwei dynamische Treiber für den Tiefton
Der Stardust verteilt sechs Treiber pro Seite über eine 4-Wege-Frequenzweiche: je einen dynamischen Treiber für Tiefbass und Bass, zwei Balanced-Armature-Treiber für die Mitten und zwei für die Höhen. Das Gehäuse ist aus Titan im 3D-Druck gefertigt, die Impedanz liegt bei 11,7 Ω, der Frequenzbereich bei 20 Hz–20 kHz, die Empfindlichkeit ist nicht angegeben. Laut Produktseite klingen die Stimmen klar und natürlich, die Höhen sanft. Den Stardust gibt es nur als Universal-Fit, mit 3,5, 4,4 oder 2,5 mm.
MEST Jet Black: präzise Staffelung für Gitarristen
Der MEST Jet Black hat zehn Treiber pro Seite: einen dynamischen, vier Balanced-Armature-, zwei elektrostatische und drei Knochenleitungstreiber, in einem Gehäuse aus Zirkonoxid-Keramik, bei 12,6 Ω, 106 dB und 20 Hz–70 kHz. Unsere Produktseite beschreibt ihn als präzise, mit schnellem, straffem Bass und einer Bühne, auf der Sie hören, wo jeder Musiker steht. Das passt zu Gitarristen, die ihren Platz im Mix genau orten wollen. Wer einen warmen, entspannten Klang sucht, dem empfiehlt dieselbe Seite den MEXT. Es gibt ihn mit allen drei Steckern, als Universal- oder Custom-Fit.
Die meisten Beltpacks nehmen einen 3,5-mm-Stecker, und den gibt es bei allen drei Modellen. Einige andere Modelle im Programm kommen nur mit 4,4 mm symmetrisch und brauchen am Beltpack einen Adapter. Den Unterschied erklärt unser Beitrag IEM-Stecker erklärt. Führen Sie das Kabel über jedes Ohr und am Rücken nach unten, weg vom Gurt.
Custom-Fit gibt es von diesen drei Modellen beim MEXT und beim MEST Jet Black. Ein Hörakustiker vor Ort nimmt Ohrabdrücke oder einen 3D-Scan ab (meist separat berechnet), und etwa 3–4 Wochen nach Eingang Ihrer Abdrücke ist das Paar bei Ihnen. Sitzt es nicht richtig, ist die Nachanpassung kostenlos, eine Rückgabe gibt es bei Custom-Fit nicht. Universal-Fit kommt per DHL Express in 5–7 Werktagen, mit 14 Tagen Rückgabe bei unversehrtem Hygienesiegel. Für jedes Paar gelten 2 Jahre Garantie.
Für den Bass gilt: erst die Abdichtung, dann der Mix, und wenn Ihnen die Box fehlt, ein Shaker oder ein kleiner Amp, der leise mitläuft. Bei der Gitarre heißt es: Amp wegdrehen oder direkt spielen, Platz im Stereobild sichern und den Ton über die PA beurteilen.
Nehmen Sie den Stardust, wenn Sie eigene Treiber für den Tiefton wollen, den MEXT, wenn Sie Knochenleitung oder Custom-Fit suchen, und den MEST Jet Black, wenn Sie die Band präzise gestaffelt vor sich hören möchten.
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